一如伯格曼的野草莓，費(fèi)里尼的八部半和塔卡夫斯基的鏡子，這是一部“關(guān)于我的一切”的電影，阿莫多瓦對(duì)于自我的追溯，順著流水意象和海洛因作用發(fā)散的思緒，充滿了柔情和感傷，包裹著對(duì)母親的愛(ài)、故鄉(xiāng)的愁、戀人的情，正如他自己所形容的，我的文本輕盈靈活，而不似刀刻般深刻。似乎為了迎合標(biāo)題，電影開(kāi)頭導(dǎo)演面對(duì)衰老與死亡，美女诱惑通過(guò)肌理解剖出肉體和神經(jīng)的痛苦，每一分每一寸都是是人生閱歷折疊、成長(zhǎng)充盈的痕跡，自我映射的背后又充滿了許多虛構(gòu)的豐富性和游戲性在其中，也就沒(méi)有那種自我沉溺的黑暗和放縱，而恰恰站在了與自我對(duì)話的謙遜而溫和的立場(chǎng)，那只是一個(gè)熱愛(ài)電影的纖細(xì)敏感的男孩子而已。