中國電影很少像這樣關(guān)注隱秘但普遍的、當代情感價值那經(jīng)不起審視的蒼白與空洞與中產(chǎn)的虛偽，它的邏輯是：但凡能過得下去的，靠的不是愛情而是自己對“愛情是甚么”的回答和對這一回答的相信，乃至默契。這樣的軟科幻設(shè)定在中國影壇尚屬新鮮，概念落地時執(zhí)行得非常寫實和扎實，中年人惡臭味的同學(xué)會、樓道里和情人偶遇這樣的尷尬細節(jié)挖掘得特別到位，《厨房韵母2》中字令人驚艷，但是劇作有高高抬起，輕輕放下的嫌疑，結(jié)尾對所有隆重的提問給了個犬儒的回答，《厨房韵母2》中字應(yīng)該會引起不少觀眾的不滿。王珞丹的故事線不豐滿，像是個人表演秀；黃渤和焦俊艷最后酒店的橋段里，焦的反應(yīng)也缺乏解釋略顯費解；白客表演如河正佑附體，但這條同志故事線的作用很雞肋。譚卓表演最佳。重慶快成中國普羅大眾市民電影標配背景城市了，總之這部電影帶領(lǐng)中國影壇進入世界話題。 @2019-12-13 23:11:17