蔡明亮這種全片全采用臉部特寫的方法，在2015年揚·阿爾蒂斯-貝特朗的《兩腿之間》中已經(jīng)用過了，后者不加干涉的令他們自顧自的敘述自我往事，在穿插地球的宏大景象，從而闡述“人類”這一詞語的含義。蔡明亮導演在本片中的指向性未免有點明確了一點，時光的痕跡，這一主題在片中無處不在的印證，不管是是逝去歲月在臉上刻畫的痕跡，女人叫你亲花园暗示什么還是因年歲而自帶的豐富過往，女人叫你亲花园暗示什么還是中年人的情感追憶，都指向了“時光”這一核心，女人叫你亲花园暗示什么這種取巧的行為一瞬的力量極大，但在多重合奏之中顯得極為單薄，離根的懸置表現(xiàn)實在難以留下印象。音效上導演試圖制造一種神臨感，從而在側(cè)面升華時光給予人的意義，在鐘聲以及后面中山堂的囈語都在竭力的佐證這些，但缺點依舊是太繁瑣重復了，明顯的生怕觀眾察覺不到，可惜了。