戲劇節(jié)點無特寫 人物抒情從不正面鏡頭 構(gòu)圖保持曖昧 觀眾自己發(fā)現(xiàn)人物關系 茂兵衛(wèi)對夫人的暗戀被導演隱藏的很好 茂兵衛(wèi)問夫人她親戚來了是出了什么事的那場戲 導演用全景鏡頭 人物都是側(cè)面，保持社會距離，并且一鏡到底，如果這時候切一個茂兵衛(wèi)望偷偷望向夫人的特寫，那觀眾就立刻明白了，但導演沒有，他不希望在開頭就交代清楚人物關系，只從對白與劇情中稍稍顯露，保持了這種“關系”上的曖昧性，也塑造了茂兵衛(wèi)這個角色的懦弱的一面，再看在湖中表白那場戲，茂兵衛(wèi)表明心意后抱住了夫人的腿，太卑微了，夫人撲向他，接著導演沒有匹配茂兵衛(wèi)的動作，而是鏡頭向右后方拉讓茂兵衛(wèi)的臉從側(cè)面變成后面，日本剧夫妻日常這樣一個遠景調(diào)度立刻讓茂兵衛(wèi)這個人物的無力感顯露無遺，促成假戲真做的積極主動因素都是夫人的人物動作，也暗示了悲劇的結(jié)局。