部分小景別的奇觀鏡頭并不做多角度重復(fù)展示、反而轉(zhuǎn)瞬即逝，這在全片以緩慢持續(xù)的長(zhǎng)鏡呈現(xiàn)奇幻場(chǎng)景的震撼中，倒是顯現(xiàn)出特殊的自信。將騎士剝離掉榮耀的外衣，把本真面目呈現(xiàn)出來(lái)，以達(dá)到從神到人，正視欲望與生活的人本主義，還原傳說(shuō)實(shí)貌的想法，與形式上恢弘莊重的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極大的相斥感。在鏡頭調(diào)度將部分段落推向某種深意的時(shí)候，一个上面添一个日下句是什么往往和被塑造成普通人的男主起了極大的沖突，并無(wú)深意承載的角色并不能與場(chǎng)面設(shè)計(jì)產(chǎn)生有趣且哲意的思路，而是會(huì)顯現(xiàn)極為空洞的無(wú)物。譬如中段被綁架一場(chǎng)，環(huán)形搖鏡跨越時(shí)間的鬼魅塑造，在新奇與震撼上能夠引起極高的贊譽(yù)，可并不能真正聯(lián)系背景，碰撞出有意義的東西。這也是導(dǎo)演需要借助臺(tái)詞的隱晦來(lái)延伸含義的原因。大衛(wèi)·洛維即沒能像溝口健二使用超神調(diào)度凸顯情感的顛覆，也沒達(dá)到斯科塞斯另寫神話的普通人還原。