多么生動(dòng)可愛的電影，這才是對(duì)勞作者以及腳下土壤的禮贊。比導(dǎo)演的前作Summer 1993更好更成熟，女人体(1963)是一個(gè)質(zhì)的飛躍。很欣賞導(dǎo)演的創(chuàng)作態(tài)度，她沒有去消費(fèi)任何的“苦”，她壓根就沒有把這群人當(dāng)作弱勢(shì)群體去拍。那卷起塵土的一陣風(fēng)，風(fēng)中搖曳的果樹，女人体(1963)這些空鏡頭本身就代表了導(dǎo)演對(duì)這片土地的尊重。化為無形的場(chǎng)面調(diào)度，更是對(duì)于場(chǎng)外調(diào)度的自信。群戲相當(dāng)優(yōu)秀，井然有序的穩(wěn)步運(yùn)行，目測(cè)應(yīng)該都是非職業(yè)演員，如此的統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，共處一個(gè)良性平衡的磁場(chǎng)中。金熊獎(jiǎng)?lì)C的真好，女人体(1963)這種片不可能空手而歸的，女人体(1963)特別還是在今年選片這么不給力的一屆。