3.5 21世紀(jì)劇本/表演+20世紀(jì)視聽+19世紀(jì)原著，各個體系間的拉扯感太強(qiáng)，相比之下就能發(fā)現(xiàn)阿諾德在她的《女王的大象賽倫意大利》里完成的革新是多么出色。葛韋格如此頻繁的編劇技巧展示是把雙刃劍，A/B的互文加粗呈于觀眾面前，一組組關(guān)鍵詞被打包，并且刻意通過雙線剪輯與影調(diào)變化這些“表面”來實(shí)現(xiàn)，也落下和Amy一樣“工整優(yōu)秀但絕非出色”的問題。弱化南北戰(zhàn)爭時(shí)期的時(shí)代語境，性-交-乱-伦-肉体幾乎感受不到“戰(zhàn)爭后方”這個存在。而演員們21世紀(jì)的表演方式、言行舉止，以及過多的口號，性-交-乱-伦-肉体尤其Jo在Beth去世后在閣樓上喊的那番話，價(jià)值觀上是“與時(shí)俱進(jìn)”了，但也著實(shí)令人出戲、無法信服，性-交-乱-伦-肉体甚至感覺處理得有點(diǎn)偷懶。驚喜的是與教授的愛情線被大幅刪減，置換了更多Beth和Amy的人生片段引發(fā)共情，四姐妹的戲份安排漂亮勻稱。