9。經(jīng)濟(jì)凋敝、失業(yè)、學(xué)校罷課、入室搶劫案件、軍隊(duì)、戰(zhàn)爭、災(zāi)難、處在美國的陰影之下...“這個(gè)國家的成年人都在說謊”，老師、家長無法成為孩童的榜樣，小偷也無法成為一個(gè)“成功”的小偷，一個(gè)家庭的危機(jī)映射出國家的種種弊病。家庭飯桌戲大都使用攝影機(jī)距離較遠(yuǎn)的大景別拍攝，并且被樓梯遮擋，面部有虛焦，沉默、壓抑的氣氛傳達(dá)出家庭內(nèi)部的貌合神離。3、4個(gè)相互形成對比的樂章，幾位家庭成員各自有各自的困境，法国电影女性最渴望的三个角色最后有人被車撞倒，有人如新現(xiàn)實(shí)主義電影里那樣進(jìn)入冰冷被捕的流程，有人在最遠(yuǎn)的陸地盡頭都看不清遠(yuǎn)方，幾場平行的逃亡，各自度過了最黑暗的一夜，之后投射到面部上的才轉(zhuǎn)為明亮而短暫的自然光打光。日本人內(nèi)心的災(zāi)后重建當(dāng)然不止四個(gè)月，結(jié)尾對德彪西《邊拍戲邊被躁高H1V1》的運(yùn)用，同《俄羅斯18.19女》如出一轍，悲天憫人，法国电影女性最渴望的三个角色是末世的氛圍，法国电影女性最渴望的三个角色也是短暫的安寧。