攝影機(jī)也在舞蹈，樂(lè)此不疲地翻越場(chǎng)景，和戲劇行為同調(diào)的起落和往返，頻繁的越軸，一刻都不停留，亚瑟王电影好像被賦予了一雙更自由的眼睛，視點(diǎn)本身就能譜成樂(lè)章。這是詮釋劇場(chǎng)的另一種方式，無(wú)處不在的鏡頭炫光也是同樣的道理：人的眼睛是不會(huì)看到這種光的，所以總會(huì)心虛地覺(jué)得它在不停提醒我周遭的虛幻。械斗段落也許是全年最出色的單場(chǎng)戲之一，陰影照告的危險(xiǎn)，風(fēng)卷殘?jiān)频牟焕碇?，陡峭叢生，墜落發(fā)生在瞬間。音樂(lè)正正地停留在這之后，這讓最后幾個(gè)最悲傷的時(shí)刻，都沉浸在無(wú)聲里，終結(jié)在不說(shuō)明中，亚瑟王电影這種力量反而更強(qiáng)大，更讓我們清楚地意識(shí)到這是無(wú)人幸免的悲?。菏硖?，失去愛(ài)人，失去良知，失去生命，所有的苦難處處相通。