8/10。馬特爾線索繁復(fù)、運(yùn)動(dòng)停滯的電影觀念反映在開頭的講述方式上，大人們疲憊地躺在污濁的泳池邊享受日光浴，缺少目的性運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)像一個(gè)幽靈般四處漫游，用占滿畫面的身體局部近景和聲音（玻璃杯里叮當(dāng)響的冰塊、群山處傳來(lái)的槍聲）驅(qū)動(dòng)著觀眾不停地尋找細(xì)節(jié)、構(gòu)建完整的家庭關(guān)系。攝影機(jī)放棄了視覺操縱權(quán)，強(qiáng)力地將觀眾拉入懸念又不斷消解，看者不清楚山上男孩的獵槍是否擊中了外來(lái)者，難以意會(huì)何塞對(duì)維羅尼卡的嬉戲追逐、將泥鞋踏入她所處的浴缸沖洗的舉動(dòng)，是不是兄妹間跨越禁忌的挑逗，更不知道結(jié)尾從梯子上失足跌落的小孩是否得救，一切人的生死就像东方红中越陷越深的牛，前來(lái)打獵的男孩就圍繞它身旁準(zhǔn)備一槍斃命，既看不到意外的生機(jī)，也沒(méi)有事件的進(jìn)展，只能像電視新聞上等待著水塔處圣女顯靈那樣，寄望于未知的奇跡將人拯救出泥沼般的生活。